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    卡拉瓦喬和他《微醺的酒神巴克斯》

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    很少有畫家的生活像卡拉瓦喬(Caravage)那般極富浪漫色彩。米開朗基羅·梅里西(Michelangelo Merisi)又名卡拉瓦喬,剛開始是在羅馬一些不起眼的畫室里當差,后來因為卡拉瓦喬不愿與他的贊助人保持長期的關系,于是過了四年流浪生活,之后因為被控謀殺罪,從此不知所終。

    畫家卡拉瓦喬的作品與他個人遭遇同樣令人吃驚。當時,由于矯飾主義的風行,作品普遍有色彩鮮艷、題材內容深奧等特性,然而卡拉瓦喬的畫與矯飾派不同,在色彩上深色與明亮色分明,題材平庸,經常以酒吧的場景為描繪對象。卡拉瓦喬將宗教與神話故事的內容,移植到自己平民世界的生活中,如油畫微醺的酒神巴克斯》(繪于1596年)就是這種嶄新手法的標準典范。

    油畫:微醺的酒神巴克斯,畫家:米開朗基羅·梅里西·德·卡拉瓦喬

    油畫:微醺的酒神巴克斯,畫家:米開朗基羅·梅里西·德·卡拉瓦喬

    酒和靈魂之神巴克斯半躺在一張宴席床上,畫中只看見他的上半身,背景則是羅馬舉行節慶時的情景。巴克斯頭戴葡萄葉做成的冠,上面還掛著一串葡萄,兩只手指以靈巧的動作拿著盛滿深紅色葡萄酒的杯子。面前的桌上罩著白布,上面有一只細頸大肚的酒瓶,里面也盛著同樣的液體,另外還有一只裝著水果及果樹葉的籃子,這幾樣東西構成一幅美妙的靜物圖。

    《微醺的酒神巴克斯》是一幅奇特的畫作。卡拉瓦喬鮮少以神話為作畫主題,《微醺的酒神巴克斯》亦不例外:與其說他是古代的酒神,不如說像個化裝后參加宴會的少年。除了裹在肩和手臂上的白布可視為古代服飾外,他身上沒有其他東西與古代有任何關聯。尤其當我們細看畫面時會發現,白布根本就不是羅馬式長袍,而是裹著靠墊的白布。至于那張古代的宴席床,是透過畫中人物的姿態向觀賞者暗示,畫面上并沒有清楚呈現出來。還有,玻璃酒瓶和酒杯也都是現代的用品。

    化裝成巴克斯者,其外表也很驚人。年輕、雄姿煥發,半露著肌肉發達的身體,靠著床墊,顯露出厚實的肩膀。他的肌膚白嫩、細膩,但卻呈紅色,這不是神的手,而是一般人的手,一個在外勞動工作者的手,他平日身上雖然穿著衣衫,但雙手必然露在外面,受陽光曝曬。

    他的臉部更古怪,輪廓線條模糊,臉頰像少女般圓潤,嘴巴小巧但嘴唇厚實,充滿肉感。臉色明亮泛紅,像是涂抹過胭脂。黑眼珠上的細眉比眼睛更黑,勾勒出一條像用畫筆畫過的彎線。葡萄葉遮蓋著的頭發漆黑,形似發帽,還挽著髻,看來像是一團假發。

    其實,這位經過喬裝的男士是卡拉瓦喬的一個朋友,同時也是他的情侶。藝術史家還查出這個人的姓名,叫馬利奧·明尼蒂(Mario Minniti),他與卡拉瓦喬同年,但不如后者出名。卡拉瓦喬在公元1592年在羅馬與明尼蒂相識,后來又在那不勒斯遇見他。不過,畫中人到底是誰其實并不重要,我們也不必因當時人喬裝改扮成神而感到大驚小怪,更不必對他酷似女性的臉感到詫異。

    在卡拉瓦喬所處的時代里,羅馬的各種節慶宴會,來賓都是如此化裝打扮的,不論男扮女裝或女扮男裝都有,甚至有一些人還裝扮成神,以及其他任何隨心所欲的打扮。另一方面,同性戀在富裕人士或知識分子間也頗為常見,不足為奇。

    這幅油畫的重要性在于它的含意。這個撩撥人心的小伙子具有一種感官的寓意。他左手手指拿著玻璃杯子,動作細膩,右手手指則在撫摸絲絨的緞帶,兩只手的動作表現出不同的觸覺:接觸硬而冷的玻璃,及接觸柔而暖的布料。酒和果子令人聯想到飲、食這兩種味覺方式。而在日光、眼睛以及勾描眉毛的意象中,則表現了視覺。最后,嗅覺透過畫中人物手持的酒杯,而不是飲酒本身(這個假巴克科斯在飲酒前可能已聞了酒香)來暗示。畫上唯一沒有表現到的是聽覺。

    同時這幅感官的寓意圖也包含著一些令人不安的因素。籃中的水果在西方繪畫藝術中乃是首次出現的靜物——是秋天的果實,這本來是極為自然的事情,因為搭配的葡萄和葡萄酒也都是秋天的產物。但是,畫家在取材的選擇上卻自有其含義,因為秋天是一年中大自然在寒冬來臨前,最后一次展現生機的時候。而在巴克斯的面前,靜物則具有虛榮的意義,它在表現樂趣的同時,也顯示樂趣的稍縱即逝。如籃前兩只木瓜上有斑點,蘋果已有被鳥啄過或被蟲蛀過的痕跡,石榴已經裂開。呈現出過分成熟的果子已經壞了的暗示。

    卡拉瓦喬于同一時代的另外兩幅作品,即在他青年時代所繪制的作品,也分別表現了同樣的主題:一方面是欲望,愛情的幸福,美貌和生活的開端;另一方面是疾病,即死亡的臨近。

    油畫:捧果籃男孩,畫家:米開朗基羅·梅里西·德·卡拉瓦喬

    油畫:捧果籃男孩,畫家:米開朗基羅·梅里西·德·卡拉瓦喬

    捧果籃男孩》作于1592年,畫中的棕褐頭發少年,露著寬厚結實的肩膀,酷似《微醺的酒神巴克斯》中酒神的模樣,但是并非后者的分解變形圖。畫中少年手捧的水果也是秋天的產物,但果子新鮮,表現出酒神的樂觀形象,意味著充滿活力的青春氣息。

    油畫:扮作酒神的自畫像,畫家:米開朗基羅·梅里西·德·卡拉瓦喬

    油畫:扮作酒神的自畫像,畫家:米開朗基羅·梅里西·德·卡拉瓦喬

    扮作酒神的自畫像》則正好相反,也許是因為完成于同一時期,所以正好是一幅作品的對照圖。這幅油畫被認為是卡拉瓦喬的自畫像,因為畫家在1592年恰好住在羅馬的醫院里,畫中人物身穿白布衫,系有緞帶,像是佛羅倫薩的巴克斯,但他頭戴常青藤環——創造者的象征物,取代了葡萄和葡萄葉冠。

    油畫《微醺的酒神巴克斯》概述

    油畫《微醺的酒神巴克斯》高95厘米,寬85厘米。這幅畫可能是應紅衣主教法蘭西斯科·瑪利亞·代爾·蒙特之命畫的,他是畫家卡拉瓦喬的資助者。該畫自17世紀起,由托斯卡納大公所珍藏,現藏于佛羅倫薩烏菲齊美術館。油畫《微醺的酒神巴克斯》曾被人們完全遺忘,直到1913年才在博物館的庫房里重見天日,由于畫面受損極嚴重,所以當時做了大量的修補。

    卡拉瓦喬簡介

    米開朗基羅,梅里西,又名卡拉瓦喬。公元1570年或1571年生于倫巴第卡拉瓦喬村。最初,卡拉瓦喬在米蘭向何人學畫如今已不得而知。卡拉瓦喬后來在1591年末或1592年初來到羅馬。在羅馬,卡拉瓦喬畫了一些“粗俗的畫”以迎合需求不高的公眾,后來有一位名叫代爾·蒙特的紅衣主教成了他的保護人,這位紅衣主教為他爭取大批訂單,主要是為Saint Louis-des-FranCais教堂繪制三幅有關圣馬太的畫,并為Sainta-Maria-del-Popolo繪制《圣保羅改宗》和《圣彼得十字架受難》圖。

    這些作品并沒有贏得羅馬公眾的信賴,相反的,卡拉瓦喬的畫作由于強烈的戲劇色彩,光線明暗的反差,以及畫面的格調等原因引起人們反感。在卡拉瓦喬的畫中,宗教事件和宗教人物被移植到平民百姓的生活場景中,當時人認為這種手法極為庸俗。

    后來,在公元1606年5月28日的一次爭吵中,卡拉瓦喬不小心殺了人,被迫逃離羅馬,躲在他的保護人高洛納(Colonna)親王的領地,后來卡拉瓦喬又前往那不勒斯(1607年)、馬耳他、西西里,最后輾轉回到意大利。1610年死于拉梯奧姆(Latium)。

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