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    畢加索的《夢》,所有人的夢

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      褒揚一位藝術家,總會在措辭中說那位藝術家“極有天賦”。但“天賦”二字,恐怕是人人了解,卻又很難作出明確解釋的詞語。在越偉大的藝術家身上,我們的確越能感受到他的天賦存在。譬如畢加索,之所以占據 20 世紀藝術家的首席之位,就在于他出類拔萃的天賦成為他一生創作的基座。

      畢加索的創作經歷過很多時期。每個時期都有令人瞠目的作品傳世。可以肯定,每個藝術家都希望自己的作品能夠傳世,但不是每個藝術家都能做到的。藝術本身有神秘的屬性。理解一種藝術,其實就是理解一種屬性。畢加索嘗試過那么多風格,他是不是想理解所有的藝術屬性?

      從一種風格走向另外一種風格并不容易。那些繁復的、夸張的、立體的、簡潔的……好像 20 世紀有多少變化,畢加索的藝術就有多少種變化。無論什么變化,都像是從來沒有對畢加索構成過什么困難。

      就像那幅《夢》。畫中人只有一個少女,胳膊很胖,她側頭靠在紅色的椅背上,深紅色的印花窗簾后,左邊露出一截綠底的黑條紋背景。綠色背景的底桿正好橫過少女的鼻梁。聳起的左肩膀將淺黃色頭發讓到背后。畫面清晰明快。從少女閉著的眼睛上可以看出,她的確是睡著了在做夢。夢是旁人看不見的。不管我們怎樣想知道她夢見了什么。我們能看到的只是畫面的安詳和簡潔。

    畢加索《夢》
    畢加索《夢》

      盡管畢加索對繁復同樣有所偏愛,但他畢竟明白,沒有哪種形態的深處不存在能夠挖掘的美。無論從哪個角度來說,藝術總是到達某種存在,存在的一切都有美蘊含其中。關鍵在于表達。特別是那些被我們經常忽略的形態,我們為之失語的原因,就在于不能從中發現什么。畢加索留有一句名言,“我不創造,我只發現。”不知道這是不是畢加索的最大秘密,但從畢加索的畫面上,的確能發現藝術家提供給我們的發現。從生命中發現,從存在中發現,從夢想中發現。

      人總是說要有夢想。但夢想一詞,又實在太寬泛。太寬泛的東西其實就是難以扎根的東西。畢加索這幅作品之所以給人巨大的藝術感染,不僅是他創新的表達手法,更是從畫中人的形態上,讓我們看到一個趨于凝固的夢正在形成。

      夢的神秘性與藝術的神秘性,是不是有一致的地方?或者說,夢其實就是藝術的一部分?面對這幅畫,與其說畢加索是畫下了一個少女,倒不如說他是畫下一個答案。因為他不僅是發現自己的夢,還發現別人的夢,發現所有人的夢。

      在畢加索的畢生作品中,或許真能發現,所有人的夢其實都出現在他的畫筆之下——幸福的夢、渴望的夢、物質的夢、藝術的夢、殘酷的夢、少女的夢,老年的夢……乃至扭曲的夢、狂悖的夢,無不在他的各個時期中的畫布上出現。

      依靠夢,弗洛伊德創建了風靡全球的精神分析學說。夢的位置被現代人空前重視。或許,畢加索對夢的理解并不比弗洛伊德遜色。他用一筆筆線條和一塊塊顏料,將夢直接潑向畫布,讓它們變成藝術的凝固體。

      不少哲學家都說孤獨是人類的本性。但換個角度看,又難說人是孤獨的,因為每個人都有自己的夢在陪伴。而藝術的夢想,就是將夢歸納為一個目標,藝術家們走近它、完善它,直到實現它。

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