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    情色畫家克林姆特的不凡戀情

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    油畫:《雅典娜》,畫家:克林姆特
    油畫:《雅典娜》,畫家:克林姆特

    從維也納森林傳來的消息開辟了世紀末藝術的大門

      美麗之都維也納靜靜地佇立在緩緩流過的多瑙河畔,圣史蒂芬大教堂的尖塔刺穿了藍天,聳入高空;登上尖塔眺望,被森林環繞的古都維也納便一覽無遺。至今,每當月上梢頭,城市中到處傳來華雨滋般的樂曲,以及人們舉杯享樂的歡笑聲。在享譽世界的國立歌劇院和城堡劇院,聚集著系黑色領結的紳士和身著晚禮服的貴婦們,他們為維也納華麗的舞臺拉開序幕。身處于這座城市中,使人陷入一種錯覺,仿佛十九世紀依然延續至今……

      但是,距今約一百年前的一八八九年冬天,從森林中傳到維也納的卻是震撼全國的不祥消息——統治奧地利的哈普斯堡王朝唯一繼承人魯道夫大公,在森林的別墅中,與有希臘血統之十七歲的男爵女兒,一起用手槍射擊頭部自殺。魯道夫大公自殺之前,還對另一位女友舞女茲伊.卡斯巴爾說:[讓我一起死吧!]但是被她一笑置之。原來,魯道夫大公只是想死,陪伴他的人是誰都無所謂。

      不僅僅是魯道夫大公,整個維也納似乎都身患重疾:貧民得不到救濟,百分之三的嬰兒夭折;為了菲薄的薪水,甚至連小女兒每天都不得不工作十五個小時以上。許多人積勞成疾,撒手人寰,每五個人中就有一人患有結核病。

      上層社會也常腐敗,在一八七零年代空前的建筑熱潮中,產生了許多暴發戶,他們為了獲取爵位,把用股票賺來的錢捐贈給慈善事業,頻繁出入宮廷貴族的沙龍,設法接近名門望族,上流社會因而充滿了嫉妒和野心。

      據弗蘭茲.約瑟夫皇帝的都市大型改造設計,拆除中世紀以來的城墻,將之變為環城馬路,確實使維也納增添了華麗的氣氛;但在其背后,確實隱藏著極端的陰暗。每天夜晚喝酒和女孩子們嬉戲、與思想激進的年輕人高談闊論的魯道夫大公,最后徹底的厭倦了人生。奧地利哈普斯堡家族一向以[與其進行戰爭不如聯姻]作為戰言,從而透過政治聯姻而登上歐洲強國的地位。但諷刺的是,哈普斯堡家族欲也因魯道夫大公的自殺慘死,而失去了王位繼承人。

    頹廢之都的矛盾之花——克林姆特

      古斯塔夫.克林姆特所生活的世紀末維也納,可說是烏云籠罩。他的繪畫在豪華裝飾下包裹著糜爛性愛以及頹廢的色彩,而這也正是當時彌漫在這座城市里的氣氛。

      克林姆特很早就以其裝飾畫的才氣而受人屬目,成功的創作了城堡劇院的穹頂畫等大型作品,躋身于當時資產階級的行列。但是,他從一八九二年三十歲時,由于相繼失去父親和弟弟,轉而向[藝術家]的路途前進,走出了更為激進的步伐。克林姆特筆下充滿性愛寓意的畫面,常常引起稱贊與否定兩極化的激烈爭論;一八九七年,他組成的前沿藝術家團體[分離派],就是他前沿行動的證明。

      表面上,克林姆特是一位描繪上流社會婦女、快活而親切的肖像畫家;但是,私底下,在他的房間里,卻常常聚集著數十名赤身裸體、來去自如的模特兒,他與她們甚至常常進行性愛游戲,追求肉體享樂。克林姆特的這種[雙重面目],在他一生中處處可見。例如,他對摔跤和擊劍等運動深感興趣;而與這種陽剛外表相反,他卻具有纖細和內向的女性特質。

      他對女性也有著不同的品味,在分離派創立之后的[黃金時期],三十五歲的克林姆特同時愛上了完全不同類型的兩位女性,一位是阿爾瑪.辛德勒,她后來和作曲家古斯塔夫.馬勒結婚,改名為[阿爾瑪.馬勒]而名留青史;另一位是與他終生為伴的艾米麗.弗羅格。有趣的是,從一八九七年克林姆特寫給艾米麗的情書里所出現的字句,可以找出他被阿爾瑪所吸引的蛛絲馬跡——[親愛的艾米麗,非常遺憾未能前去拜訪您、、……]

    解放[束縛]的聰慧女子——艾米麗

      在性生活上狂放不羈的克林姆特,與艾米麗卻終生互敬合作。兩人相遇之時,艾米麗年僅二十三歲。由于克林姆特最親愛的弟弟不幸早逝,而弟弟妻子的妹妹就是艾米麗。克林姆特在代替弟弟處理弟媳家庭瑣事的過程中,和艾米麗逐漸墜入愛河。

      在那個女性還只是男性附屬品的時代(女士優先只不過是種禮儀),艾米麗姐妹獨立開設了時裝店,開創時代的[由女性為女性做衣服]的先例。艾米麗的時裝沙龍[卡莎.皮格拉(小屋之意)],就位于瑪利亞希雨福大街上。無論過去或現在,這條大街櫛比鱗次的高級商店,總是吸引著眾多的游客。

      克林姆特和分離派時期的伙伴們,一同建立了一個設計家團體[維也納工作室]。與這個工作室定有契約的艾米麗,認為[女性能舒服地敝露酥胸,比戴著飾有皇室徽記的徽章更重要],在這種大膽想法下,她把[短裙]當作時裝出售。在此之前所流行的女性服裝式樣,是用鯨骨制成的束腹勒緊腰部,使肋骨幾乎變形,創造出[可讓男人雙手摟抱]的體型。而美麗機敏的艾米麗姐妹的時裝,超越了階級的限制與包袱,因而廣受歡迎。她們是二〇年代活躍于巴黎的香奈兒的前身,也是將妓女從[束腹]中解放出來的先驅。

      克林姆特和艾米麗雖然沒有結婚,但是與正常夫妻并無不同,兩人心心相印,相互尊重。依照克林姆特的提議,他們開始每年夏天在阿特西湖畔避暑。艾米麗在獨立經營事業的同時,更費心的為克林姆特打理一切生活瑣事,使他能專心致志埋頭創作。據說兩人之所以沒有結婚,也是由于她考慮到不想剝奪克林姆特的自由。

      艾米麗是一位思想成熟又聰明的女性,她不動聲色地注視著克林姆特狂放不羈的男女關系,兩人之間培育了超越[性愛]的信賴關系與非凡的愛情。對于身為時代領袖、經常和古老傳統進行對抗的克林姆特來說,艾米麗是非常安靜沉穩的;和她共度的寧靜而溫馨的日子里,克林姆特的創作結出了豐碩的果實,留下很多令人著迷的杰作。

    激發藝術家熱情的維也納之花——阿爾瑪

      盡管克林姆特在艾米麗身上獲得了理想的愛情生活;但是在他的人生道路上,卻又出現了另一位[命運中的女人]——阿爾瑪。她有著一雙具智慧魅力、近似紫色的藍眼睛,是讓作曲家馬勒和許多天之驕子愛戀的[世紀末維也納最美麗的花朵]。

      三十五歲的克林姆特第一次遇見阿爾瑪時,她還只是個十七歲的少女。那是在成為阿爾瑪繼父的卡爾·莫爾(克林姆特分離派的同事,后來成為阿爾瑪的丈夫作曲家馬勒的舞臺監督)的家里,分離派召開第一次聚會的時候,克林姆特在純潔少女阿爾瑪的美貌和智慧的深處,發現了魔性般的光輝。被這種矛盾的魅力所吸引的克林姆特,成為阿爾瑪初吻的對象,喚醒了阿爾瑪潛藏的魔性。另一方面,阿爾瑪也被克林姆特所吸引,[多么俊美啊!像個美男子,精干、激進、莽撞。我們希望能生活在一起……]

      但是,艾米麗的存在已經是人盡皆知,當然也傳到了阿爾瑪的雙親那里。由于遭到父親母親的強烈反對,兩人被迫分開。

      盡管如此,克林姆特熾熱的愛戀卻終生不渝。他所描繪的女性那種纖細的肢體、優雅而妖嬈的白皮膚、勾魂的雙眸……在克林姆特繪畫中令男人神魂顛倒的[命運中的女人],都是阿爾瑪的身影。

      五年后,阿爾瑪二十三歲時和馬勒結婚;被馬勒束縛了自由的婚姻生活,因丈夫的去世而結束。一九一五年,她和建筑師瓦特.克羅皮烏斯結婚,后來又成為詩人弗蘭茲.維爾菲爾的妻子。但是,除了丈夫之外,她還是畫家奧斯卡.柯克西卡、作家卡爾.克勞斯等激進學者、藝術家們的情人,不斷激發男人們的創作才能。

      阿爾瑪和艾米麗與克林姆特的一生息息相關,和諧共存,也與他的創作源泉緊密相連。一九零二年,克林姆特四十歲那年創作的《艾米麗.弗羅格肖像》成為他的代表作之一。據說在十六年后,因腦溢血去世的克林姆特,臨終前還不斷呼喚著艾米麗的名字。而艾米麗則在克林姆特去世三十四年后,靜靜的結束七十八歲的一生。

      從皇宮到國立歌劇院,獨自走在繁華的克雨特納大街上,觀賞優美而輝煌、且隱藏著世紀末濃厚色彩的維也納。在街角微暗的燈光下,隱匿著克林姆特和兩位女性的回憶,日復一日地將游客帶領到那個頹廢華麗的時光中。

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